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Trasposizione di strumenti musicali

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La trasposizione di parti per strumenti come clarinetto, sassofono tenore e tromba è molto diversa, ad esempio, dal piano, perché sono registrate in una struttura diversa da quella in cui sono effettivamente eseguite. In questo articolo, mostreremo come trasporre la musica scritta nel tasto D nel tasto B piatto.

Trasposizione di strumenti di un'orchestra sinfonica

Trasposizione di strumenti L'orchestra sinfonica ha una caratteristica interessante. Consiste nel fatto che il tono effettivo dei suoni estratti non coincide con la registrazione di questi suoni sul pentagramma. Questa registrazione può differire dal suono effettivo di un certo intervallo. A volte queste note sono registrate più in alto, a volte più in basso del loro suono reale.

Vengono presentati gli strumenti di trasposizione (principalmente strumenti a fiato) corno, tromba, cornette, un po ' tubi, clarinetti, sassofoni, trasporre anche alcune opzioni oboe. Inoltre, se installiamo strumenti a corda non come se dovessero sembrare reali, ma più alti o più bassi di qualsiasi intervallo, giocheranno anche il ruolo di trasporre gli strumenti.

Inoltre, ci sono numerosi strumenti che suonano un'ottava più in alto o viceversa, più in basso di quanto è scritto nelle note. Questi strumenti includono: contrabbasso, contrabbasso (suono più basso di un'ottava) celesta, campane, xilofono,flauto piccolo (suono più alto di un'ottava). In questo caso, non stiamo parlando di trasposizione, poiché i passaggi della scala sono chiamati uguali. Tuttavia, questi strumenti appartengono anche a quelli di recepimento.

Ciascuno degli strumenti di trasposizione ha una sua scala naturale. Di solito corrisponde alla scala di sovratoni dello strumento. Tutte le sfumature formano coerentemente relazioni di intervallo completamente definite. Questo sistema, cioè una certa combinazione di toni, è alla base della formazione di un tasto.

La particolarità qui è che alcuni dei suoni che non sono completamente estratti su questi strumenti non coincidono del tutto con il temperamento. Alcuni suonano un po 'più in basso, e altri - un po' più in alto del previsto. Queste sfumature sono associate al design di ciascuno degli strumenti. Quindi, per esempio, la nota salata nella prima e seconda ottava (per lettera) suona più in alto, e la E e la B nella seconda ottava - al contrario, più bassa di quanto dovrebbero. E ci sono molti esempi simili.

Alcuni errori possono essere corretti durante il gioco e alcuni sono così gravi da rendere inapplicabile la tonalità in cui ci sono molti segni. Questo problema è stato risolto nel tempo dall'invenzione di valvole e cancelli, ma ciò non ha influito sulla tradizione di utilizzare la notazione di trasposizione per questi strumenti.

Il fatto è che questo problema è strettamente legato alla diteggiatura. Ad esempio, suonare la tromba in chiave di do maggiore è molto più conveniente da questo punto di vista tecnico che in re maggiore. A quel tempo, quando un tale metodo di notazione cominciò ad essere applicato, non esisteva ancora un'orchestra sinfonica in senso moderno e questo metodo di notazione non aggiungeva particolari difficoltà.

Di conseguenza, abbiamo quanto segue: una nota registrata come "prima" della seconda ottava per il cosiddetto Clarinetto in B suonerà come un piatto B, cioè per un secondo notevolmente inferiore al valore scritto, per Clarinetto in A la stessa "nota" suonerà come Per il primo, e per il corno francese in F - come fa della prima ottava. Come hai già capito, l'aggiunta al nome dello strumento di trasposizione chiarimenti come: in A, in Es, in B, in F e così via indica che queste note particolari suoneranno davvero quando provi a suonare le note registrate nelle note "prima" .

A proposito, alcuni strumenti di trasposizione sono sempre registrati in base al suono (tromboni e valvole in B).

Tre o quattro secoli fa, alcuni organi erano chiamati strumenti di trasposizione. La loro struttura era diversa da quella in cui suonava l'orchestra e, di conseguenza, la notazione veniva eseguita in una chiave diversa.

È molto importante per un pianista nel ruolo di accompagnatore avere almeno un'idea elementare di trasposizione degli strumenti, poiché ciò aggiunge alcune difficoltà quando si suona in un ensemble con loro.

Prerequisiti per l'esistenza di una trasposizione

I transponder sono principalmente strumenti a fiato: la maggior parte di quelli di rame sono il corno francese, la cornetta, la tromba, i sax, alcuni tipi di tubi, quelli di legno sono il corno inglese e altre varietà di oboe, il clarinetto e la sua famiglia, i sassofoni. Significativamente meno comuni sono le trasmissioni di archi, ad esempio il violino piccolo, usato in epoca barocca. Gli strumenti che suonano rispetto a quelli notati come un'ottava più bassa (chitarra, contrabbasso, contrabbasso) o superiore (flauto piccolo, celesta, campane) sono chiamati trasposizione condizionale, poiché i nomi degli stadi della scala sono completamente conservati (la notazione d'ottava è usata solo per la leggibilità).

Per trasporre strumenti, la scala più conveniente per le prestazioni è indicata in chiave in do maggiore (C-dur). Il simbolo della struttura dello strumento è la designazione della lettera del suono che suonerà quando viene suonata la nota a: per esempio clarinetto nella struttura B piatto o in B (questo è indicato nel punteggio). A seconda della struttura dello strumento, le altezze notificate emetteranno un certo intervallo superiore o inferiore. Ad esempio, quando annotato a la seconda ottava su un clarinetto in B (su un tubo in B, ecc.) suonerà B piatto primo, sul clarinetto in A - a la primo, nel corno inglese (corno in fa, ecc.) - F prima ottava.

Prerequisiti per l'esistenza di una trasposizione

La notazione per trasporre gli strumenti nacque nel 18 ° secolo, quando a causa dell'imperfezione del design degli strumenti a fiato (principalmente rame) era possibile suonare solo suoni dalla scala più semplice o naturale. Poiché l'ortografia più semplice in chiave è C maggiore (C-dur), fu in esso che iniziarono a suonare le note corrispondenti alla struttura naturale dello strumento.

Con il miglioramento della costruzione degli strumenti nel 19 ° secolo, una gamma più ampia di tonalità divenne disponibile per loro, tuttavia, la notazione di trasposizione fu preservata. Come argomento a suo sostegno, di solito viene indicato il fatto che grazie a lei lo stesso esecutore può facilmente passare da un tipo di strumento della stessa famiglia a un altro, avendo un sistema diverso pur mantenendo la diteggiatura, ad esempio da un oboe (che non traspone) in inglese corno (che suona un quinto sotto, ma con la stessa diteggiatura). A volte, su richiesta del compositore, tali cambi di strumento vengono eseguiti durante l'esecuzione di un brano (ad esempio, nell'opera "Il naso" di D. D. Shostakovich, un musicista è tenuto a suonare il piccolo clarinetto in Es, il clarinetto in B e il clarinetto in B).

Tuttavia, i vantaggi della trasposizione della notazione sono annullati per gli artisti con udito assoluto, che sperimentano un notevole disagio psicologico a causa del fatto che il tono è diverso dal previsto in base al record (i proprietari dell'udito relativo non riscontrano un tale problema, poiché non sono memorizzati nella loro memoria tono dei suoni).

Le partiture dei compositori del 20 ° secolo (New Vienna School, S. S. Prokofiev, ecc.) Fecero dei tentativi di scrivere parti di strumenti di trasposizione secondo il loro suono reale (per la comodità di leggere la partitura del direttore), ma questa pratica non mise radici.

Guarda il video: TRASCACCO - trasposizione dei brani (Agosto 2020).

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